melodrama

melodrama (es)

Beranduago, Antonio Románen Boda en el infierno (1942) iritsi zen, militar baten neskalagunaren begirada leunaren, txundituaren, ustez behintzat, aurrean bere senargai militar espainiarraren eta "infernu gorritik" salbatutako neska errusiar baten arteko harremanari buruzko melodrama.>
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Luego llegó Boda en el infierno (1942) de Antonio Román, melodrama sobre las relaciones entre un militar español y una joven rusa salvada del "infierno rojo" ante la mirada, se supone, atónita, de la cándida novia del militar.
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Euskal Herritik bertoko euskal zinematografia sortzeko borrokan beste ahalegin nagusi bat 1928an estreinatzen den El mayorazgo de Basterretxe baserri-aldeko Azkona anaien eskutik datorkigun eta bere espirituan bere aurreko Edurne modista bilbaina langilearenetik baino sabindar aberriaren ideiarengandik hurbilago zegoen baserri-aldeko melodrama dugu.>
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Otro intento clave en la lucha por crear desde Euskal Herria una cinematografía vasca propia viene de la mano de los hermanos Azkona que estrenan en 1928 El mayorazgo de Basterretxe, melodrama rural más cercano en su espíritu a la idea sabiniana del país que su antecesora la proletaria Edurne modista bilbaína.
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Zuzendariaren gara politizatuaren barne kokatzen da eta herri melodrama baten antza hartzen duen egilearen iritzi ideologikoa azaltzen duen fabula bat da.>
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Perteneciente a la etapa politizada de su director, se trata de una fábula que encubre sus postulados ideológicos bajo la apariencia de un melodrama popular.
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Puccinik Sardouren lanaren zenbait gertakari historiko kenduko ditu eta operaren protagonistak bizi duen melodrama ardatz hartuta, berorren heriotza tragikoraino gidatuko gaitu, horrek ematen baitio operari amaiera. Hala eta guztiz ere, gatazka politikoa da ekintza dramatikoa abian jarriko duena, izan ere, bertan borrokaren emaitza nahasia aipatuko da, bai eta Te Deum bikaina ere lehenengo atalaren amaieran Napoleonen ustezko porrota oroitzeko.>
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Puccini elimina algunos elementos del argumento histórico de la obra de Sardou para concentrarse en el melodrama protagonizado por la protagonista de la ópera con cuya muerte trágica concluye la representación, pero el conflicto político sigue siendo el disparador de la acción dramática, y se incluyen referencias al equívoco del resultado de la contienda, así como el brillante Te Deum del final del primer acto para conmemorar la supuesta derrota de Napoleón.
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