sentimental

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Pablo Bergerren Muertos de risa (1999), Las huellas borradas (1999), Silencio roto (2001), El otro lado de la cama (2002) -Euskal Zineari "El Mundo" Sarien XI. Banaketako Aktorerik Hoberenari Saria-, 800 balas (2002) edo Torremolinos 73 (2003) bezalako filmetan interpretazio aipagarriak egin ostean, Bareak bere bigarren film luzea zuzendu zuen, El coche de pedales (2004), frankismoko Espainia ilunarekiko egilearen aipamen autobiografikodun kronika sentimentala.>
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Tras interpretaciones destacadas en películas como Muertos de risa (1999), Las huellas borradas (1999), Silencio roto (2001), El otro lado de la cama (2002) -Premio al Mejor Actor de Reparto en los XI Premios "El Mundo" al Cine Vasco-, 800 balas (2002) o Torremolinos 73 (2003) de Pablo Berger, Barea dirigió su segundo largometraje, El coche de pedales (2004), crónica sentimental con referencias autobiográficas del propio autor sobre la oscura España del franquismo.
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Erreferentziazko irudi gisa; ezagutzarako, mundurako, ate nagusi gisa; imajinagintza kulturalaren eta ikonografikoaren sortzaile gisa; eta balio sentimental gisa hilda dago zinema.>
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El cine ha muerto como imagen referencial; como la imagen principal de acceso al conocimiento, al mundo; como generador de imaginería cultural, iconográfica; como valor sentimental, incluso.
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Alde batetik, offeko nire ahotsa dago, eta horrek Juanjori buruzko esperientziak kontatzen ditu, eta hark nola funtzionatzen zuen aztertzen du, eta, bestetik, haren emaztearen, Mari Loli Agirreolearen ardatza duzu, eta horrek gertakarien denbora zehatza birmarratzen du, eta ukitu pertsonal eta sentimental hori ipintzen.>
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Por un lado, está mi voz en off, que va contando experiencias con respecto a él y analiza su manera de funcionar, y, por otro, está el hilo conductor de su mujer, Mari Loli Agirreolea, quien, de alguna manera, retraza los tiempos concretos de los acontecimientos y pone ese toque tan sentimental y personal.
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Beraz, gaur egun, enpresa pertsonalistez hitz egiteak, “akzio bakoitzak boto bat” ikuspegia baztertu eta “pertsona/bazkide/langile bakoitzak boto bat” aldarrikatzeak, ez du duela mende erdi zeukan balio sentimental, berritzaile eta haustailea.>
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Por tanto, aventurar actualmente unas empresas de corte personalista “cada persona/socio/trabajador, un voto” frente a “una acción un voto” no tiene el valor sentimental, novedoso y rupturista que hace medio siglo la tuvo.
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hamarkadako Espainia, modu latzean idazten zuten gazteak: topiko hirukotea gaindituz –drogak, akohola, sexua-, horizonte existentzial, politiko eta sentimentala, eta baita ere haien ez egotea gainditu zuten; esaldi motzak, apaindu gabeko irudiak, bigungarririk ez duten hitzak.>
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Jóvenes que describían de manera descarnada lo que veían a su alrededor, la España de los noventa: más allá de la tópica tríada -drogas, alcohol, sexo-, el horizonte existencial, político y sentimental y su ausencia; frases cortas, imágenes sin retocar, palabras sin lenitivos.
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