pasodoble

pasodoble (es)

Horrela, bertako herri musika eta erritmoez gain, sonatak, polkak, mazurkak, habanerak, rigodoiak, pasodobleak, schotisak etabar dira beraien errepertorioa osatzen dutenak.>
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Así, además de los ritmos y música popular, su repertorio lo constituyen también las sonatas, polcas, mazurcas, habaneras, rigodones, pasodobles, chotis, etc.
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Bai egile moduan bai moldatzaile moduan, Julián Romanoren errepertorioaren barruan gaita eta bandarako hainbat konposizio daude: Juguetes obligados, Pasodoble, Malagueña, Variaciones obligadas de dulzaina, Vals con variaciones, Capricho bascongado, Popurrí de aires estelleses.>
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Ya como autor, ya como arreglista, entre el repertorio de Julián Romano se encuentran diversas composiciones para gaita y banda de viento: Juguetes obligados, Pasodoble, Malagueña, Variaciones obligadas de dulzaina, Vals con variaciones, Capricho bascongado, Popurrí de aires estelleses.
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Azkenean, guztiek jota bat dantzatzen dute, eta pasodoble bat.>
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Para acabar bailando todos una jota y un pasodoble.
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Herrialdean kontradantza finkatu zen hasiera batean eta, geroago etorri ziren, balsa, polka, mazurka, ezkotixa, habanera eta guztien gainetik pasodoblea, izan ere, kontaktu fisikoa ahalbidetzen zuten eta bikoteari askatasunez dantzatzeko abagunea eskaini. Finkatze horren aurka azaldu ziren Elizako agintariak eta baita, askotan, agintari zibilak ere.>
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La contradanza al principio, y sobre todo el vals, la polca, la mazurca, el chotis, la habanera y por encima de ellos el pasodoble, con su contacto físico y la independencia que proporcionaba a la pareja, tuvieron una gran implantación en el País, que fue pareja al recelo y a la franca oposición no sólo de la Iglesia, sino también en muchas ocasiones de las autoridades civiles.
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Beraz, ez da harritzekoa XX. mendeko amaiera aldera, oraindik, Alejandro Aldekoa Berrizeko txistulari handiak (1920-1996) buruan dantza soltearen (dantzarien arteko kontaktu fisikorik gabekoa ia; kategoria horretan sartzen zituen, batez ere, fandangoa, arin-arina eta biribilketa) eta lotuaren (kontaktu fisiko gehiago zuena eta, funtsean, Espainiako dantzek osatzen zutena, esate baterako, pasodobleak, balsak eta beste batzuk) arteko dikotomia izatea.>
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No es extraño, por tanto, que todavía a finales del siglo XX el importante txistulari de Berriz Alejandro Aldekoa (1920-1996), tuviera en mente una dicotomía entre el baile solture, casi sin contacto físico entre los bailarines, categoría en las que incluía sobre todo fandango, arin-arin y biribilketa, y el loture, que tenía un mayor contacto físico, y que era constituido fundamentalmente por bailes españoles, como el pasodoble, el vals y otros.
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