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Baina airean uzten ditu beste gauza batzuk: zergatik Albénizek berak defendatu zuen bakarrik hogeita hamar urte geroago 5/8 idazkera zortzikorako, bere garaian ezaguna eta erabilia; zergatik gaur egun arte mantendu izan diren 6/8 zortziko dantzatuak (gutxi izan arren, tradizioan horrela mantendu ziren) ez dira sinkopatuak, edo beste modu batean esanda, zergatik konpasa bera izanik bi erritmo hain ezberdin ditugun.>
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Pero deja otras en el aire: por qué el propio Albéniz defendía treinta años más tarde la escritura en 5/8 para el zortziko, que ya era conocida y utilizada; por qué los zortzikos bailados en 6/8 que se han mantenido hasta hoy (aunque son pocos, se han mantenido así en la tradición) no son sincopados, o dicho de otro modo, por qué tenemos dos ritmos tan diferentes aunque el compás sea el mismo.
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José Ignacio Ansorenak (1990a, 1992, 1995, 2003) bereziki, zortzikoa idazteko arazoak eguneratu ditu esanez gaur egun dantza batzuk (hala nola Lesakakoak, Oñatiko Korpus-dantza, Zumarragako Ezpata-dantza, Durango Merinaldeko Dantzari-dantza eta beste batzuk, askotan 5/8 konpasean idatzita eta interpreteak horrela jotzen dutelaz konbentziturik egon arren, errealitatean 3/8 konpasean jotzen direla, modu oso sinkopatuan.>
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José Ignacio Ansorena (1990a, 1992, 1995, 2003) especialmente, ha puesto al día los problemas de la escritura del zortziko al decir que hoy día algunas danzas (como las de Lesaca, la danza del Corpus de Oñate, la ezpata-dantza de Zumárraga, la Dantzari-dantza de la Merindad de Durango y algunas otras, aunque estén a menudo escritas en compás de 5/8 y los intérpretes estén convencidas de que las interpretan en ese compás, en realidad se tocan en compás de 3/8, de forma muy sincopada.
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Pentsa genezake Iztuetaren garaitik bi zortziko erabat ezberdin zeudela: bata 5/8 punttuduna, kantatzen zena, eta beste bat, sinkopatua, dantzarako.>
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Podríamos pensar que en la época de Iztueta había dos zortzikos muy diferentes: uno en 5/8 con puntillos, el que se cantaba, y otro distinto, sincopado, para la danza.
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